第两百九十九章 陶述
赵琦是怀揣着心事到达江州的，一方面，彭大胡子派人打听小偷，到目前为止，还没有消息；还有，余钊不知是察觉到了什么，赵琦打他的电话，也一直关机。
另外，杀害马胖子的凶手也没有找到，不过马吉祥因为警察的调查，自乱阵脚，被警察找到了他犯罪的证据，不出意外，应该会身陷囹圄，这也算是一个好消息。
从江州火车站出来，赵琦见到有个中年男子举着写着他名字的牌子，应该是来接他的人，他连忙走了过去。
中年男子一米八的个子，身材魁梧，满脸络腮胡，皮肤黝黑，说起话来比较豪爽。他自我介绍，名叫李湖光，算是那位制瓷大师陶述的半个徒弟。
李湖光请赵琦上了他的越野车，便向目的地出发。
车子开了将近两个小时才到达目的地，好在李湖光比较健谈，一路上给赵琦讲着江州的风土人情，到也不那么枯燥无聊。
只不过，每次赵琦提起陶述，或者烧制瓷器方面的话题，李湖光就顾左右而言它，好像有什么顾忌一样。要不是提前联系好了，赵琦都觉得自己会不会被绑架了。
赵琦从车上下来，环顾四周，这是一个不知名的小村子，四周比较荒凉，这里离最近的一户人家，估计有好几百米的距离。
再看面前的房子，一边就是普通的民居，旁边则是彩钢房。
李湖光打开后备箱车门，把赵琦的行李箱拿下来：“这边是传统柴窑，电窑烧出来的东西，感觉不对。”
赵琦点了点头，这一点他是知道的，不同的窑火有不同的火性。柴窑是松木烧制，历代瓷工取松柴，即山中老松树为窑火是比较了各种树木火性的结果。松柴散发松香，含松油，能与瓷器釉面很好的结合，松木火焰长，火性纯正。
而在现代化的气窑、电窑烧制过程中缺“木”一环，无有根之火润泽瓷器，烧出的瓷器自然就没有柴窑瓷器独有的韵味和美感。
因此现代那些做高仿的，如果按古代配釉技术配釉，他必须得拿柴去烧，用其他燃料他烧不出来。
打个简单的比方，用柴火灶煮出来的饭菜，和用燃气灶煮出来的，味道就是不一样，柴火灶煮出来的更香一些。
“老师应该还在窑厂，咱们过去看一看。”
李湖光带着赵琦来到窑厂门口，推开了门走了进去：“老师，我们来了。”
陶述是一位看起来像学者的中年男子，个头不高，可能一米七都不到，戴着一副黑框眼镜。
两人进来的时候，陶述正在把瓷器放在窑里，他回头看了看赵琦，点了点头，算是找过招呼了，继续着手头的工作。
“老师就是这个脾气，你别在意。”
赵琦来之前，潘昶特意提起了陶述的性格，不善交际，一心都只扑在对瓷器的研究上，现在看来，有过之而无不及。
李湖光带着赵琦来到陶述旁边，看到陶述在利索地码放着瓷胚，都不好意思开口。
陶述打破了这个平静，说道：“烧制陶瓷有好几个步骤，拉坯、画坯、上釉、烧窑……有一个环节出点差错，整个作品就废掉了，你就会因此感到很挫败。这种滋味不好受。我经常暗自感叹，做陶瓷这么苦，自己当初怎么就走了这条路呢？”
赵琦明白这番话应该是对他说的，他说道：“360行，没有一行能够不经过专研和辛苦就做到极致，关键看自己喜不喜欢，真心喜欢，哪怕再苦再累，也会做下去。”
陶述看了看他又问道：“你的兴趣爱好是什么？”
赵琦说：“我的兴趣是研究古玩，准确一点说，研究高古瓷器，特别是宋代的瓷器，古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态，是我所欣赏和热爱的。”
陶述听了不置可否，沉默着把剩下的瓷胚放进窑里。赵琦注意到，陶述把一些瓷胚放在不同的区域。
这么做有其道理，因为柴窑本身就特别容易受到木柴、天气、湿度等条件的干扰，除了这些外部因素外，同一窑内不同作品的摆放位置也会对瓷器品质造成影响，如最高温区就从1320°到1170°不等，各个位置温度差别很大，这显然会对成瓷的效果产生很大的影响。
好在，经过长期的摸索，窑工们已经摸索出了一套非常有效的规律，他们把窑内分成20余个温区，用以分别烧制不同需求的瓷器。
陶述把相同的瓷胚放在不同的区域，应该就是想要实验各个区域的烧制成果，看哪个区域能满足自己的需要。
把瓷胚一件件都码放好，陶述直起身体，拍了拍自己的腰，随口问道：“知道为什么要使用土窑吗？”
赵琦马上回答道：“这是因为柴窑采用松柴烧制，在燃烧过程中松柴挥发出来的油脂对瓷器有滋润作用，窑工通过不断加柴让温度逐步攀升，使瓷器均匀受热，加上炉内的水汽与瓷器釉面有机融合，这样就使烧出的瓷器温润自然，典雅耐看。”
听了这番话，陶述总算点了点头，脸上的表情也柔和了一些：“你住的地方有没有给你安排好呢？”
李湖光说道：“还没有，我是直接带他过来的。”
“那你带他去吧。”陶述又对着赵琦说：“我这里的条件有些艰苦，希望你能做好心理准备。”
赵琦笑了笑：“我过来并不是想要享福的。”
陶述说：“希望你接下来一段时间，都能这么想。”
赵琦跟着李湖光来到安排给他的房间，房间有些简陋，只有床、桌、椅各一张，不过房间光线比较好，没有幽暗潮湿的感觉，赵琦没有什么不满的。
赵琦安放好了行李，就下楼去厅堂吃饭。
做饭的是一位看起来五十来岁的老人，陶述喊他钱伯，赵琦也礼貌地跟老人打了招呼。
和陶述相比，钱伯能说会道，也热情多了，招呼着赵琦入座，又给赵琦盛饭，夹菜等等，让赵琦受宠若惊。
这顿饭比较丰盛，味道也很不错，赵琦吃的很满意，只是有一点，陶述有食不言的规矩，全程只能听到吃饭的声音。
饭后，陶述擦了擦嘴，让李湖光去拿了一件木叶盏过来，说是送给赵琦的礼物。
赵琦只当是陶述仿制的木叶盏，连忙感谢了一番，随即拿到手中仔细观察，也好夸一下陶述的本事。
但东西到了手中，他就觉得不对劲了。
从古至今，木叶盏的仿制就一直没有被攻克过，通过观察木叶盏的真品，可以发现盏中的叶子是凸出于釉面之上，叶茎清晰可见，用手可以触摸到，十分真实，但现代工匠仿制的木叶盏，叶子的叶脉却非常浅，而叶子和茶盏不能完全融合，只能形似，不能神似。
而赵琦手中这件木叶盏，却惟妙惟肖，意境深幽。
“难道陶述已经攻克了仿制木叶盏的难题？”
赵琦不禁如此想道，接着仔细观察，他越看越像是真品，所有特征都和真品一致，这让他很是诧异。
看了好一会，赵琦才抬起头来，望着陶述说：“谢谢陶老师，不过这件礼物实在太贵重了，我不能收。”
李湖光笑道：“你就放心收起来吧，这是陶老师自己烧制的！”
赵琦迟疑了一下，还是坚定了自己的判断，他装作犹豫地说道：“李大哥你再仔细看一看，不会是拿错了吧？”
李湖光正想摆了摆手，表示自己肯定不会拿错，但再一想，赵琦能够被潘昶推荐过来，水平肯定不低，要是赵琦没有看错呢？
想到这里，李湖光又朝着陶述看了看，见陶述面无表情，多少有些明白过来，拿起仔细观察，发现还真不是仿制品。
这时，陶述对着赵琦说道：“东西你收起来吧，算是我给你的礼物和这段时间的酬劳。”
赵琦当然不能答应，他只要能够从陶述手里学成几分本事，就已经值了，怎么好收下这么贵重的礼物？
不过，陶述的脾气也比较倔，送出去的东西，没有收回来的意思。
还是李湖光想到了一个办法，只要赵琦离开时，任务完成了，赵琦就要收下这件木叶盏，最终还是赵琦同意了。
钱伯给大家上了茶，陶述呷了一口茶，对赵琦说道：“你对木叶盏的工艺有多少了解？”
赵琦知道陶述的主要目的是为了复制木叶盏的工艺，这么问是对他的考验，便侃侃而谈起来。
“一般来说，目前比较权威的说法，是在已经上好了一层黑釉的盏坯上再考虑叶子的设计，叶子经浸泡腐蚀之后，去了叶衣，只剩叶茎和叶脉的叶片，然后将叶片粘上与盏底不相类似的釉，平整地置于盏面，高温使两种不同的釉产生变化，进而生成一丝丝叶脉清晰的图像。
但从工艺过程看，木叶盏以植物为材，高温入窑，在古代连续一周1300多摄氏度的高温状态中，要保证叶片茎脉清晰是很难做到的，况且细观木叶盏实物，有的仍然保持叶片黄灿鲜活，自然不卷，而叶子并未经过腐蚀处理。
因此，现在一些制作高仿木叶盏得工序，大多也是采取高温制坯，低温置叶处理的工序。这些仿制的木叶盏，无一例外显得有形无神，生硬作态，缺乏古拙自然感。”
陶述显得有些失神，半响，他回神长叹：“是啊！”
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另外，杀害马胖子的凶手也没有找到，不过马吉祥因为警察的调查，自乱阵脚，被警察找到了他犯罪的证据，不出意外，应该会身陷囹圄，这也算是一个好消息。
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中年男子一米八的个子，身材魁梧，满脸络腮胡，皮肤黝黑，说起话来比较豪爽。他自我介绍，名叫李湖光，算是那位制瓷大师陶述的半个徒弟。
李湖光请赵琦上了他的越野车，便向目的地出发。
车子开了将近两个小时才到达目的地，好在李湖光比较健谈，一路上给赵琦讲着江州的风土人情，到也不那么枯燥无聊。
只不过，每次赵琦提起陶述，或者烧制瓷器方面的话题，李湖光就顾左右而言它，好像有什么顾忌一样。要不是提前联系好了，赵琦都觉得自己会不会被绑架了。
赵琦从车上下来，环顾四周，这是一个不知名的小村子，四周比较荒凉，这里离最近的一户人家，估计有好几百米的距离。
再看面前的房子，一边就是普通的民居，旁边则是彩钢房。
李湖光打开后备箱车门，把赵琦的行李箱拿下来：“这边是传统柴窑，电窑烧出来的东西，感觉不对。”
赵琦点了点头，这一点他是知道的，不同的窑火有不同的火性。柴窑是松木烧制，历代瓷工取松柴，即山中老松树为窑火是比较了各种树木火性的结果。松柴散发松香，含松油，能与瓷器釉面很好的结合，松木火焰长，火性纯正。
而在现代化的气窑、电窑烧制过程中缺“木”一环，无有根之火润泽瓷器，烧出的瓷器自然就没有柴窑瓷器独有的韵味和美感。
因此现代那些做高仿的，如果按古代配釉技术配釉，他必须得拿柴去烧，用其他燃料他烧不出来。
打个简单的比方，用柴火灶煮出来的饭菜，和用燃气灶煮出来的，味道就是不一样，柴火灶煮出来的更香一些。
“老师应该还在窑厂，咱们过去看一看。”
李湖光带着赵琦来到窑厂门口，推开了门走了进去：“老师，我们来了。”
陶述是一位看起来像学者的中年男子，个头不高，可能一米七都不到，戴着一副黑框眼镜。
两人进来的时候，陶述正在把瓷器放在窑里，他回头看了看赵琦，点了点头，算是找过招呼了，继续着手头的工作。
“老师就是这个脾气，你别在意。”
赵琦来之前，潘昶特意提起了陶述的性格，不善交际，一心都只扑在对瓷器的研究上，现在看来，有过之而无不及。
李湖光带着赵琦来到陶述旁边，看到陶述在利索地码放着瓷胚，都不好意思开口。
陶述打破了这个平静，说道：“烧制陶瓷有好几个步骤，拉坯、画坯、上釉、烧窑……有一个环节出点差错，整个作品就废掉了，你就会因此感到很挫败。这种滋味不好受。我经常暗自感叹，做陶瓷这么苦，自己当初怎么就走了这条路呢？”
赵琦明白这番话应该是对他说的，他说道：“360行，没有一行能够不经过专研和辛苦就做到极致，关键看自己喜不喜欢，真心喜欢，哪怕再苦再累，也会做下去。”
陶述看了看他又问道：“你的兴趣爱好是什么？”
赵琦说：“我的兴趣是研究古玩，准确一点说，研究高古瓷器，特别是宋代的瓷器，古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态，是我所欣赏和热爱的。”
陶述听了不置可否，沉默着把剩下的瓷胚放进窑里。赵琦注意到，陶述把一些瓷胚放在不同的区域。
这么做有其道理，因为柴窑本身就特别容易受到木柴、天气、湿度等条件的干扰，除了这些外部因素外，同一窑内不同作品的摆放位置也会对瓷器品质造成影响，如最高温区就从1320°到1170°不等，各个位置温度差别很大，这显然会对成瓷的效果产生很大的影响。
好在，经过长期的摸索，窑工们已经摸索出了一套非常有效的规律，他们把窑内分成20余个温区，用以分别烧制不同需求的瓷器。
陶述把相同的瓷胚放在不同的区域，应该就是想要实验各个区域的烧制成果，看哪个区域能满足自己的需要。
把瓷胚一件件都码放好，陶述直起身体，拍了拍自己的腰，随口问道：“知道为什么要使用土窑吗？”
赵琦马上回答道：“这是因为柴窑采用松柴烧制，在燃烧过程中松柴挥发出来的油脂对瓷器有滋润作用，窑工通过不断加柴让温度逐步攀升，使瓷器均匀受热，加上炉内的水汽与瓷器釉面有机融合，这样就使烧出的瓷器温润自然，典雅耐看。”
听了这番话，陶述总算点了点头，脸上的表情也柔和了一些：“你住的地方有没有给你安排好呢？”
李湖光说道：“还没有，我是直接带他过来的。”
“那你带他去吧。”陶述又对着赵琦说：“我这里的条件有些艰苦，希望你能做好心理准备。”
赵琦笑了笑：“我过来并不是想要享福的。”
陶述说：“希望你接下来一段时间，都能这么想。”
赵琦跟着李湖光来到安排给他的房间，房间有些简陋，只有床、桌、椅各一张，不过房间光线比较好，没有幽暗潮湿的感觉，赵琦没有什么不满的。
赵琦安放好了行李，就下楼去厅堂吃饭。
做饭的是一位看起来五十来岁的老人，陶述喊他钱伯，赵琦也礼貌地跟老人打了招呼。
和陶述相比，钱伯能说会道，也热情多了，招呼着赵琦入座，又给赵琦盛饭，夹菜等等，让赵琦受宠若惊。
这顿饭比较丰盛，味道也很不错，赵琦吃的很满意，只是有一点，陶述有食不言的规矩，全程只能听到吃饭的声音。
饭后，陶述擦了擦嘴，让李湖光去拿了一件木叶盏过来，说是送给赵琦的礼物。
赵琦只当是陶述仿制的木叶盏，连忙感谢了一番，随即拿到手中仔细观察，也好夸一下陶述的本事。
但东西到了手中，他就觉得不对劲了。
从古至今，木叶盏的仿制就一直没有被攻克过，通过观察木叶盏的真品，可以发现盏中的叶子是凸出于釉面之上，叶茎清晰可见，用手可以触摸到，十分真实，但现代工匠仿制的木叶盏，叶子的叶脉却非常浅，而叶子和茶盏不能完全融合，只能形似，不能神似。
而赵琦手中这件木叶盏，却惟妙惟肖，意境深幽。
“难道陶述已经攻克了仿制木叶盏的难题？”
赵琦不禁如此想道，接着仔细观察，他越看越像是真品，所有特征都和真品一致，这让他很是诧异。
看了好一会，赵琦才抬起头来，望着陶述说：“谢谢陶老师，不过这件礼物实在太贵重了，我不能收。”
李湖光笑道：“你就放心收起来吧，这是陶老师自己烧制的！”
赵琦迟疑了一下，还是坚定了自己的判断，他装作犹豫地说道：“李大哥你再仔细看一看，不会是拿错了吧？”
李湖光正想摆了摆手，表示自己肯定不会拿错，但再一想，赵琦能够被潘昶推荐过来，水平肯定不低，要是赵琦没有看错呢？
想到这里，李湖光又朝着陶述看了看，见陶述面无表情，多少有些明白过来，拿起仔细观察，发现还真不是仿制品。
这时，陶述对着赵琦说道：“东西你收起来吧，算是我给你的礼物和这段时间的酬劳。”
赵琦当然不能答应，他只要能够从陶述手里学成几分本事，就已经值了，怎么好收下这么贵重的礼物？
不过，陶述的脾气也比较倔，送出去的东西，没有收回来的意思。
还是李湖光想到了一个办法，只要赵琦离开时，任务完成了，赵琦就要收下这件木叶盏，最终还是赵琦同意了。
钱伯给大家上了茶，陶述呷了一口茶，对赵琦说道：“你对木叶盏的工艺有多少了解？”
赵琦知道陶述的主要目的是为了复制木叶盏的工艺，这么问是对他的考验，便侃侃而谈起来。
“一般来说，目前比较权威的说法，是在已经上好了一层黑釉的盏坯上再考虑叶子的设计，叶子经浸泡腐蚀之后，去了叶衣，只剩叶茎和叶脉的叶片，然后将叶片粘上与盏底不相类似的釉，平整地置于盏面，高温使两种不同的釉产生变化，进而生成一丝丝叶脉清晰的图像。
但从工艺过程看，木叶盏以植物为材，高温入窑，在古代连续一周1300多摄氏度的高温状态中，要保证叶片茎脉清晰是很难做到的，况且细观木叶盏实物，有的仍然保持叶片黄灿鲜活，自然不卷，而叶子并未经过腐蚀处理。
因此，现在一些制作高仿木叶盏得工序，大多也是采取高温制坯，低温置叶处理的工序。这些仿制的木叶盏，无一例外显得有形无神，生硬作态，缺乏古拙自然感。”
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