第三十九章 京剧综艺的构想
韩舟和巴热一同来到了天蟾逸夫舞台，坐好，准备看接下来的表演。
天蟾逸夫舞台，是江城乃至整个中国，都相当著名的京剧表演场所。历史悠久，闻名遐迩。
在梨园行里，有这么一句谚语，“京角儿不进天蟾不成名”，由此可见一斑。（梨园即戏曲界，代称，就好比杏林是医学界的代称一般。也传到了RB，RB演艺界也有所谓梨园的说法，还有著名的“梨园妻”，有空再介绍）
原为1912年4月4月开业的新新舞台，位于九江路湖北路口（今华侨商店原址），原是游乐场所“楼外楼”的一部份，1912年黄楚九、经润三、孙玉声联合将其改建其剧场，命名新新舞台。
1916年2月，许少卿另立门户，向永安公司租赁一处舞台，借用“月精蟾蜍折食月中桂枝”的典故，改名为天蟾舞台，是为天蟾舞台之称谓的首度出现。
许少卿后，“天蟾”的第二任老板是“江北大亨”顾竹轩。
他是黄金荣的徒弟。
因为在兄弟中排行第四，人称“顾四”。由于手下亡命之徒甚多，动辄便演出全武行。
顾竹轩做了“天蟾”舞台的老板之后，使尽威逼利诱的手段揽来许多的沪上名角，胁迫他们低价签约在“天蟾”舞台演出。而在众多名角中，最为出名的便是麒麟童周信芳。在此后的十五年中，先后以常春恒、李桂春、周信芳为台柱，长期演出《狸猫换太子》、《封神榜》等连台本戏，生意一直不错。
麒麟童周信芳，行当是“生旦净末丑”里的老生，“麒派”创始人，建国后被评为“京剧艺术大师”，与梅兰芳齐名。是真正的大师级人物。现在世人只知道旦行的著名演员，知道四大名旦梅尚程荀，其实，老生在京剧艺术中的地位丝毫不逊于旦行。
1932年春，梅兰芳举家迁到上海思南路定居。为了鼓舞全民抗日斗志，他与叶恭绰等合编了《抗金兵》一剧，并于1933年在天蟾舞台首演。
后来，程砚秋也在天蟾逸夫舞台演出新剧《锁麟囊》，场场爆满。《锁麟囊》确实是京剧戏曲中的典中典，king of king，有很多流传很广的唱词。
“人情冷暖凭天造，谁能移动它半分毫。”
“他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。”
“回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。”
都是哲理与文采并存的佳句，值得细细咂摸，慢慢品味。
……
建国后，天蟾逸夫舞台的地位也保留了下来，直至如今。
韩舟和巴热坐在前排，相邻的座位。
京剧《武家坡》开始。
《武家坡》是京剧《红鬃烈马》（即《王宝钏》）中的一出折子戏。
讲述了王宝钏独居破瓦寒窑18年，在困顿中写下血书，托鸿雁寄往西凉。
薛平贵（死渣男）得信，告别代战公主，急返长安，在武家坡前遇见王宝钏。
夫妻分离18年，容颜难辨，不敢贸然相认。薛平贵借问路试探宝钏，王宝钏清贫艰苦，坚守贞节，逃回寒窑。薛平贵赶至窑前，细说缘由，赔诉前情，夫妻才得相认。
是一出极好的对手戏。
从“那苏龙、魏虎为媒证，王丞相是我的主婚人”开始的一段西皮流水，即便是不看京剧的，也能体会到其中的好听。
薛平贵这个渣男，因离家十八年形容已改，谎称是薛平贵之友，故意调戏来试探妻子节操。
这一段正是薛平贵调戏王宝钏，王宝钏反呛薛平贵的剧情。
素团和芋圆都是当代京剧大师，技艺炉火纯青，引得台下常常喝彩。
韩舟和巴热也听的如痴如醉。
曲目演完，全场喝彩。
演员们退入幕后。
然后底下的掌声和喝彩声越发高涨。
这时候，两位演员被掌声感染，又走了出来。
这里有个名目，叫做“返场”，是京剧表演里很常见的行为。
说明演员表演的好，观众们看的过瘾，意犹未尽，所以用掌声和喝彩，希望演员返场再唱个小段。
芋圆和素团，又唱了几句《坐宫》的选段。《坐宫》是《四郎探母》里的一折，杨四郎和铁镜公主的戏。
唱完了，再次鼓掌。
又再次返场谢观众。
然后才结束。
人群散去。
巴热感慨道：“京剧真的是国粹。”
韩舟道：“确实。京剧的门槛其实不低，唱词无论是湖广韵还是中州韵，都不那么好懂，就算是清末民国最火热的时期，很多人也只是看个热闹罢了，其实并不知所以然。到了现代，各种艺术形式层出不穷，比京剧更接地气，看京剧、看各种戏曲的人势必越来越少。”
巴热道：“真的太可惜了。不过没想到，韩舟你竟然懂京剧。”
韩舟腼腆一笑：“小时候家里，喜欢听黄梅戏。《天仙配》和《女驸马》，树上的鸟儿成双对（唱），为救李郎离家园（唱），跟着哼唱，朗朗上口。上大学后，有京剧课，跟着老师听了许多场京剧和昆曲，越过了那个门槛，从此便喜欢了。”
巴热道：“真好。”
两人不知不觉又挽着胳膊。
韩舟道：“任凭这样发展下去，京剧只会越来越没落。君不见每次春晚，到了京剧环节时，大家都离开电视机去盥洗室了……年轻人不爱看，老票友越来越少。”
巴热点点头：“是啊，虽然很可惜，但也是大势所趋了。”
韩舟道：“如果用现代综艺形式，制作出一款能够吸引到大众的，竞赛类的综艺节目，也许能吸引到更多年轻人的兴趣。”
巴热补充道：“这是有可能的。就像昆曲《牡丹亭》，进行了贴近年轻人的改造，便吸引到了很多青年关注昆曲。养活了好多戏班子。”
韩舟道：“是的，综艺可以办，但形式一定要贴近年轻人。京剧中有很多好听的唱段，就算听不懂，也能听的入神。那些唱段是要重点在综艺中呈现的。要将观众先引入门，吸引到他们，再关门打狗。”
巴热嗔道：“什么破比喻。”
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天蟾逸夫舞台，是江城乃至整个中国，都相当著名的京剧表演场所。历史悠久，闻名遐迩。
在梨园行里，有这么一句谚语，“京角儿不进天蟾不成名”，由此可见一斑。（梨园即戏曲界，代称，就好比杏林是医学界的代称一般。也传到了RB，RB演艺界也有所谓梨园的说法，还有著名的“梨园妻”，有空再介绍）
原为1912年4月4月开业的新新舞台，位于九江路湖北路口（今华侨商店原址），原是游乐场所“楼外楼”的一部份，1912年黄楚九、经润三、孙玉声联合将其改建其剧场，命名新新舞台。
1916年2月，许少卿另立门户，向永安公司租赁一处舞台，借用“月精蟾蜍折食月中桂枝”的典故，改名为天蟾舞台，是为天蟾舞台之称谓的首度出现。
许少卿后，“天蟾”的第二任老板是“江北大亨”顾竹轩。
他是黄金荣的徒弟。
因为在兄弟中排行第四，人称“顾四”。由于手下亡命之徒甚多，动辄便演出全武行。
顾竹轩做了“天蟾”舞台的老板之后，使尽威逼利诱的手段揽来许多的沪上名角，胁迫他们低价签约在“天蟾”舞台演出。而在众多名角中，最为出名的便是麒麟童周信芳。在此后的十五年中，先后以常春恒、李桂春、周信芳为台柱，长期演出《狸猫换太子》、《封神榜》等连台本戏，生意一直不错。
麒麟童周信芳，行当是“生旦净末丑”里的老生，“麒派”创始人，建国后被评为“京剧艺术大师”，与梅兰芳齐名。是真正的大师级人物。现在世人只知道旦行的著名演员，知道四大名旦梅尚程荀，其实，老生在京剧艺术中的地位丝毫不逊于旦行。
1932年春，梅兰芳举家迁到上海思南路定居。为了鼓舞全民抗日斗志，他与叶恭绰等合编了《抗金兵》一剧，并于1933年在天蟾舞台首演。
后来，程砚秋也在天蟾逸夫舞台演出新剧《锁麟囊》，场场爆满。《锁麟囊》确实是京剧戏曲中的典中典，king of king，有很多流传很广的唱词。
“人情冷暖凭天造，谁能移动它半分毫。”
“他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。”
“回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。”
都是哲理与文采并存的佳句，值得细细咂摸，慢慢品味。
……
建国后，天蟾逸夫舞台的地位也保留了下来，直至如今。
韩舟和巴热坐在前排，相邻的座位。
京剧《武家坡》开始。
《武家坡》是京剧《红鬃烈马》（即《王宝钏》）中的一出折子戏。
讲述了王宝钏独居破瓦寒窑18年，在困顿中写下血书，托鸿雁寄往西凉。
薛平贵（死渣男）得信，告别代战公主，急返长安，在武家坡前遇见王宝钏。
夫妻分离18年，容颜难辨，不敢贸然相认。薛平贵借问路试探宝钏，王宝钏清贫艰苦，坚守贞节，逃回寒窑。薛平贵赶至窑前，细说缘由，赔诉前情，夫妻才得相认。
是一出极好的对手戏。
从“那苏龙、魏虎为媒证，王丞相是我的主婚人”开始的一段西皮流水，即便是不看京剧的，也能体会到其中的好听。
薛平贵这个渣男，因离家十八年形容已改，谎称是薛平贵之友，故意调戏来试探妻子节操。
这一段正是薛平贵调戏王宝钏，王宝钏反呛薛平贵的剧情。
素团和芋圆都是当代京剧大师，技艺炉火纯青，引得台下常常喝彩。
韩舟和巴热也听的如痴如醉。
曲目演完，全场喝彩。
演员们退入幕后。
然后底下的掌声和喝彩声越发高涨。
这时候，两位演员被掌声感染，又走了出来。
这里有个名目，叫做“返场”，是京剧表演里很常见的行为。
说明演员表演的好，观众们看的过瘾，意犹未尽，所以用掌声和喝彩，希望演员返场再唱个小段。
芋圆和素团，又唱了几句《坐宫》的选段。《坐宫》是《四郎探母》里的一折，杨四郎和铁镜公主的戏。
唱完了，再次鼓掌。
又再次返场谢观众。
然后才结束。
人群散去。
巴热感慨道：“京剧真的是国粹。”
韩舟道：“确实。京剧的门槛其实不低，唱词无论是湖广韵还是中州韵，都不那么好懂，就算是清末民国最火热的时期，很多人也只是看个热闹罢了，其实并不知所以然。到了现代，各种艺术形式层出不穷，比京剧更接地气，看京剧、看各种戏曲的人势必越来越少。”
巴热道：“真的太可惜了。不过没想到，韩舟你竟然懂京剧。”
韩舟腼腆一笑：“小时候家里，喜欢听黄梅戏。《天仙配》和《女驸马》，树上的鸟儿成双对（唱），为救李郎离家园（唱），跟着哼唱，朗朗上口。上大学后，有京剧课，跟着老师听了许多场京剧和昆曲，越过了那个门槛，从此便喜欢了。”
巴热道：“真好。”
两人不知不觉又挽着胳膊。
韩舟道：“任凭这样发展下去，京剧只会越来越没落。君不见每次春晚，到了京剧环节时，大家都离开电视机去盥洗室了……年轻人不爱看，老票友越来越少。”
巴热点点头：“是啊，虽然很可惜，但也是大势所趋了。”
韩舟道：“如果用现代综艺形式，制作出一款能够吸引到大众的，竞赛类的综艺节目，也许能吸引到更多年轻人的兴趣。”
巴热补充道：“这是有可能的。就像昆曲《牡丹亭》，进行了贴近年轻人的改造，便吸引到了很多青年关注昆曲。养活了好多戏班子。”
韩舟道：“是的，综艺可以办，但形式一定要贴近年轻人。京剧中有很多好听的唱段，就算听不懂，也能听的入神。那些唱段是要重点在综艺中呈现的。要将观众先引入门，吸引到他们，再关门打狗。”
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